Tin tức
02:51:27 18/12/2023
Poster phim "Tiếng vọng"
“Với nhiều hoạt động tâm lý như vậy trong ‘Tiếng vọng’, bạn có nghĩ nó được chuyển thể thành tác phẩm phim truyền hình hay không? Nếu không gặp được đạo diễn Phùng, liệu bộ phim có thể chuyển hóa được nhiều hoạt động tâm lý tốt như vậy hay không? Không thể được. Trong khi nhiều đạo diễn không dám sử dụng những đoạn hồi tưởng tự do, suy nghĩ mông lung tái đi tái lại, thì chỉ có đạo diễn Phùng dám thử thách, vì ông tin rằng khán giả hiện tại đều có thể hiểu được hết, vì trình độ thưởng thức của họ vốn đã rất cao.” - Nhà văn Đông Tây nói.
Từ mọi đánh giá của khán giả, phản hồi của độc giả hâm mộ cuốn tiểu thuyết gốc, bộ phim “Tiếng vọng” chắc chắn là một thành công. Nó đã đạt được sự cân bằng vừa phải trong quá trình chuyển đổi đa thể loại, từ tiểu thuyết sang phim truyền hình. Thành công như vậy, trước hết là nhờ sự nắm bắt chi tiết của nhà văn Đông Tây và kinh nghiệm bao quát hai lĩnh vực của đạo diễn Phùng Tiểu Cương. Trên thực tế, mỗi bộ phim truyền hình chuyển thể xuất sắc đều không thể tách rời những thành công của biên kịch và đạo diễn.
Đạo diễn Phùng Tiểu Cương chụp cùng nhà văn Đông Tây (phải)
Đạo diễn Phùng Tiểu Cương nói, sự khác nhau lớn nhất giữa bộ phim “Tiếng vọng” và tiểu thuyết “Tiếng vọng” là nằm ở phần kết.
“Tiếng vọng” viết rằng, tội ác của vụ án này là một thủ đoạn, được biến hóa thành một nhiệm vụ theo từng lớp, với số tiền được thuê để “làm một người biến mất” giảm dần từ 2 triệu đến 500.000, 500.000 xuống 100.000 và cuối cùng là 10.000. Điều này cho thấy sự lung lay ý chí, tâm lý con người đứng trước ngưỡng cửa đạo đức và lương tâm. Nhưng mặt khác, cũng là sự rẻ mạt hóa mạng sống của con người trong xã hội.
Các diễn viên chính của bộ phim chuyển thể
Còn một điều thú vị khác, ngoài việc Dịch Xuân Dương (người thừa nhận trực tiếp ra tay với nạn nhân) được trao một “chiếc búa” để gây ra tội ác, những người khác đều có lý do để thoát khỏi tội lỗi bởi vì hầu như chẳng có chứng cứ buộc tội họ. Nhưng dường như, mọi gợi ý, đầu mối dẫn chứng đều chỉ ra được mong muốn “có người phải biến mất” của những con người đã bị tha hóa trong vòng xoáy xã hội.
Tiểu thuyết không đề cập đến việc họ bị kết án như thế nào, nhưng trong các bộ phim điện ảnh, truyền hình trong nước, ở phần cuối một tác phẩm, kẻ xấu luôn phải bị trừng phạt thích đáng.”
.jpg)
Nhà văn Đông Tây và tiểu thuyết Tiếng vọng (Chibooks phát hành ấn bản tiếng Việt)
Đông Tây nhớ lại: “Tôi nghĩ đạo diễn Phùng rất giỏi kể chuyện. Lúc đó ông ấy nói: Anh viết kịch bản. Tôi nói, sao anh không tự viết đi, khả năng viết của anh giỏi như vậy, làm sao tôi có thể viết tốt hơn anh được. Nhưng anh ấy lại nói rằng, cuốn tiểu thuyết này là do chính tôi viết, nó rất quen thuộc với tôi, nếu được người khác chuyển thể, có lẽ trong cuốn tiểu thuyết này chỉ còn lại một chút tình tiết. Về những miêu tả tinh tế về hoạt động tâm lý trong tiểu thuyết này, hãy cố gắng giữ lại nhiều nhất có thể, nếu không thì thật đáng tiếc. Anh ấy đã dùng cách này để động viên tôi, tôi không thể từ chối.
Có nhiều đạo diễn sẽ bỏ đi những tính nghệ thuật được đưa vào trong tiểu thuyết khi làm phim, nhưng đạo diễn Phùng vẫn giữ lại 90%, điều này tôi rất biết ơn, độc giả ban đầu đọc tiểu thuyết cũng rất thích, tôi nghĩ cách kể chuyện của đạo diễn Phùng là một điểm cộng. Cuốn tiểu thuyết có một số lỗ hổng logic nhỏ trong đó, anh ấy cũng đã lấp đầy chúng cho tôi, điều này khiến tôi rất vui và hạnh phúc.”
Một nhà văn giỏi gặp một đạo diễn giỏi, và cuối cùng, một cuốn tiểu thuyết hay sẽ trở thành một bộ phim truyền hình hay. Giống như “Đời người” của Lương Hiểu Thanh gặp đạo diễn Lý Lộ, “Tiếng vọng” của Đông Tây gặp đạo diễn Phùng Tiểu Cương. Kết quả là bộ phim truyền hình này đã thành công thuận lợi.
